Crónicas II Jornades de Fotografía Social (2016)

Miércoles 13 de abril de 2016

Diana Zeyneb: “Entender el contexto es fundamental para compartir la historia”.

Diana Zeyneb, de padre irakí y madre rumana, pasó unos meses con toda su familia en un campo de refugiados de Yugoslavia cuando tenía siete años. Su familia paterna estaba amenazada en Irak. “Como éramos una familia ejemplar –su padre es médico y su madre ingeniera-, no tardamos en encontrar asilo en Canadá”. Cambió de residencia tantas veces que cuando logró estabilidad laboral se dio cuenta de que lo suyo era seguir viajando. (más…)

Martes 12 de abril de 2016

Laetitia Guillemin, vicepresidenta de la ANI: “la supresión de puestos clave en los periódicos, como el editor de fotografía, ha reducido la calidad de la información”

“Una edición gráfica mala puede destruir un buen trabajo fotográfico, pero una buena puede salvar uno de mediocre”. Con esta cita de Pepe Baeza, presentó Eduard Bertran, director del Institut d’Estudis Fotogràfics de Catalunya a la fotógrafa y editora parisina Laetitia Gillemin, vicepresidenta de la Asociación Nacional de Iconógrafos de Francia (ANI). Esta entidad tiene entre sus objetivos visibilizar el trabajo de fotógrafos y defender los derechos de autor. Guillemin afirma que la crisis de los medios en Francia comenzó hace 20 años y que los cambios en las condiciones de trabajo y “la falta de presupuesto de los medios ha afectado a la calidad del periodismo actual y, en concreto, al contenido editorial que debe tener la fotografía, que debe hacernos reflexionar, invitarnos a hacernos preguntas”. En este sentido habló de la prevalencia del impacto “la fotografía estereotipada que olvida el contexto es un obstáculo a la reflexión y al debate”. Guillemin hizo referencia a la homogeneización gráfica de los medios “cuando una fotografía impacta, todos los medios reproducen la misma”. Asimismo, considera que en Francia no hay voluntad política ni institucional para apoyar a la prensa escrita y señaló que “la revista Closer, con contenido sensacionalista sobre celebrities, recibe más ayudas públicas que Le Monde Diplomatique, un diario político emblemático en el país”. Asimismo, “la falta de recursos de los medios ha supuesto la eliminación de puestos de trabajo clave como el editor de fotografía o el corrector” dando lugar a la reducción de la calidad de la prensa.

Respecto a cómo ve el futuro de la prensa explica que “en Francia hay distintas iniciativas. El “mook”  es un producto editorial llamado así por la contracción de “magazine” y “book”.  Un ejemplo de “mook” es la revista 6 Mois , únicamente de reportajes y con alrededor de unas 20 páginas de cada tema. Tiene una  antigüedad de 5 años y la rentabilidad equilibrada. “Todo va a moverse, debe pasar la crisis y luchar juntos, los editores, los fotógrafos para que la fotografía continúe y se puedan mostrar los trabajos a la gente”

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Lunes 11 de abril de 2016

Las II Jornadas de Fotografía Social intentan abrir un debate entre el fotoperiodismo y la lucha de las organizaciones civiles. Son muchos los elementos que les unen, entre ellos, el principal, es la de dar visibilidad a las injusticias sociales y voz a miles de personas anónimas excluidas por el sistema. En los últimos años, el fotógrafo social se ha visto más apoyado por este tipo de organizaciones que por los medios de comunicación. Aún así, existen diferencias en la manera de presentar a las víctimas. “Necesitamos un espacio para hacer una reflexión crítica y que las organizaciones nos expliquen cómo se han sentido en relación a los medios”, explica Eduard Bertran, director del Institut d’Estudis Fotogràfics de Catalunya. De esto han hablado el fotoperiodista Olmo Calvo, la activista de la PAH Marta Salgot y el fundador de Proactiva Open Arms, Òscar Camps.

  

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